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[ EXPOSITIONS ]

Visages hiéroglyphes / Ellen Fernex

Ellen Fernex au Mur de Berlin : visages hiéroglyphes

Si le terme de « révolution » indique un mouvement, la photographie, captation d’un instant du flux qu’est la vie, en fut déjà une de ce point de vue. Instant irréversible, ce qui le rend précieux. Au XIX e siècle, avec leurs appareils tout neufs, Ducamp et Beato commencèrent à garder trace de leurs itinéraires, plus tard Max Pam photographia l’Inde et l’Asie, déclarant que pour lui le voyage était une expérience existentielle cruciale. La photographie comme témoignage du politique (révoltes, guerres, travail, usines, marchés agricoles, paysannerie, etc.) a pour père le soviétique Rodtchenko, mais leur liste est longue, en passant par les lithuaniens Aleksandras Macijauskas et Romualdas Rakauskas, Hans Namuth (guerre d’Espagne), Dmitri Kessel et Wu Yin Xian (Chine, Mao)…

Ellen Fernex n’est pas reporter de guerre, ne s’est pas trouvée mêlée directement à des drames historiques, et pourtant, dès ses premières photos, son regard révèle son souci de marquer, chez tous les êtres saisis dans leur instantanéité, leur destin aussi bien social que métaphysique. Se trouvant à Berlin en 2003 elle ne pouvait que s’emparer de cet objet-mémoire qu’est le mur de Berlin aux « tags » dégradés ou restaurés par leurs auteurs, véritable roman visuel d’une aventure dont le sens ne cesse de glisser au fur et à mesure que la lecture des événements se modifie dans l’après-coup.

La force de ces photographies vient de la proximité des visages, variés, expressifs, écaillés jusqu’à la disparition, que nous prenons en pleine figure car leur violence est perceptible, violence du désir de liberté, de justice, de réparation, à un moment ou à un autre de la construction ou de la destruction de ce qui protège ou sépare, saute tout en laissant le clivage aller s’installer ailleurs, dans les cœurs et dans les esprits, le scénario est loin d’être simple, et l’Histoire refait sans cesse ses synthèse, Hegel dixit. L’essentiel est qu’Ellen Fernex ait su trouver l’exacte échelle, l’exact focus pour que ces dazibaos bariolés de sang et d’espoir viennent vriller nos yeux, relançant la question.

France Delville

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